园林景观的亮化，是要在夜色里延续 “虽由人作，宛自天开” 的意境。亭台楼阁、曲水叠石、草木花树，这些白日里的景致在夜色中需借光影重新勾勒 —— 不能亮得像白昼失了含蓄，也不能暗得失了景致，终是要让灯光像月光般温柔洒落，让夜游者在光影里撞见园林的诗性。

园林亮化的**要义是 “见光不见灯”。灯具需像被自然 “收纳” 般藏进景观肌理，绝不能让金属灯架破坏草木的野趣。水边亮化时，可将 LED 地埋灯嵌进驳岸的青石板缝隙，灯光向上斜射水面，光束被水波揉碎成粼粼光点，远看只觉 “月光落水面”，却寻不见灯的踪迹；苏州拙政园的 “与谁同坐轩” 旁，灯带被藏在亲水台的木质栏杆内侧，光线沿栏杆漫反射，既照亮了脚下的石板路，又让轩外的芭蕉叶在灯光中投下斑驳影子，灯与景浑然一体。

植物照明更要懂 “留白”。乔木不必通体照亮，可在树干 1.5 米高处装隐蔽式射灯，光线向上打亮树冠的 1/3，让枝叶在夜空中显露出疏朗的轮廓 —— 就像杭州郭庄的香樟树，暖黄灯光只照亮树梢，余下的树干隐在暮色里，风一吹，光影在地面晃动，倒有 “月移花影上栏杆” 的意趣。灌木则适合用 “轮廓灯” 轻描，在灌木丛边缘埋入细灯带，光线仅勾勒出植物的形态，不直射叶片，避免强光让绿植失了夜间的柔和。

园林景致有 “主景” 与 “配景” 之分，灯光也需跟着 “分轻重”。核心景致要 “实写”，用灯光清晰显其形；次要景致则 “虚写”，借弱光藏其韵，形成 “亮得提神，暗得养心” 的节奏。

亭台楼阁是园林的 “点睛处”，需用灯光 “勾魂”。无锡寄畅园的知鱼槛是临水花榭，亮化时仅在亭檐的飞椽下装微型灯带，暖光顺着瓦当流淌，勾勒出 “翼角翚飞” 的曲线；亭内的木柱用漫反射灯打亮，光线柔和得像烛火，而亭外的水面只留几盏弱光水下灯，让亭台的影子落进水里，虚实相衬间，倒比白日更显 “人在画中游” 的意境。

曲径与叠石则要 “虚掩”。园中小路不必全程亮堂，可在转角处、石阶旁设矮脚庭院灯，灯光只照亮脚下半米范围，余下的路隐在树影里 —— 就像留园的 “绿荫” 廊，每隔 5 米放一盏仿古石灯，灯光昏黄，走在廊中，只见前方微光引路，两侧的假山石在暗影里只露个大致轮廓，反倒让人多了几分探幽的兴致。叠石的亮化更要克制，在石缝里塞几盏微型射灯，光线从石下向上透出，让石峰的褶皱在光影中更显嶙峋，却不把石头照得通体发亮，保留 “石有灵秀” 的想象。

园林是 “活的景致”，亮化需懂 “晨昏时序”，既不能搅了夜的静谧，也不能扰了草木生灵。灯光的亮度与时长要跟着 “时辰” 变 —— 傍晚初亮时，亮度可稍高（约 30lux），方便游人辨认路径；入夜后（21 点后）调至 15lux 以下，只剩主景的弱光，像留园便在夜里 9 点后关掉小径灯，只留亭台与水面的微光，让园林回归夜的安静。

色温的选择也得 “顺自然”。几乎所有园林亮化都该用 2700K-3000K 的暖黄光，这种光色接近月光与烛火，既不会像冷白光那样让草木显 “僵”，也不会刺激昆虫的作息。杭州西湖郭庄曾试过用冷白光照荷花，夜里看荷叶泛着 “青白”，全无生气，后来换回暖黄光，灯光透过荷叶的脉络，倒让夜游的荷花有了 “暗香浮动” 的温软。

园林亮化终是 “借光造境”。不贪多，不炫技，只让灯光跟着景致的性情走 —— 山石要显其幽，草木要藏其柔，亭台要露其韵。当夜游者在光影里撞见 “月照花林皆似霰” 的意境，便知这亮化，是懂园林的。